《山之音》讲述了一个年轻妻子的悲伤故事，她的丈夫在外包养情妇并生了小孩，她自己怀孕却做了流产手术，仅能从公公那里得到支持和温情。
成濑巳喜男：
被誉为黑泽明、沟口健二和小津安二郎“之后”的第四位殿堂级的日本电影大师。他活跃于日本战前的电影高峰期和战后的“电影黄金时代”，从默片拍到黑白片再到彩色片，于37年（1930至1967年）的导演生涯中共摄制了89部电影。1905年8月20日成濑出生在东京一个贫困的剌绣工家庭中。由于父亲去世，家境贫寒，成濑无法完成学业，不得不找一份工作帮补家计。在朋友的帮组下，15岁的成濑进入松竹电影公司做道具管理员。在这里度过了他十年漫长而窘迫的学徒生涯。在朋友兼导师五所平之助的推荐下，1929年成濑终于成为了松竹正式的一员，才终于被允许执导影片。为了寻求发展，1934年成濑离开了松竹转入了当时新成立的照相化学研究所（简称PCL，东宝的前身），1935年完成了自己的有声电影处女作《天真的三姐妹》。尽管遭到了恶评，但同年拍摄的《愿妻如蔷薇》却获得了成功。该片被评为当年十大佳片第一名，成濑勉强跻身于一流导演的行列。战前和战后的两个时期，成濑继续在东宝拍片，在那里完成了他的导演生涯。这期间的经典作品有，1951年的《银座化妆》，1952年的《母亲》，1954年的《山之音》，1956年的《流》，1960年的《女人上楼梯时》和遗作《乱云》，以及《浮云》、《放浪记》等改编自女作家林芙美子小说的六部作品。成濑一生共导演了89部作品，据说保存下来的有66部。1952年的《母亲》改编自一篇赞美母亲的日本小学生获奖作文，成濑巳喜男以“流水帐”式的影像佐证了母性和生活的伟大。1955年《浮云》则改编自林芙美子的小说，影片曾荣获当年的《电影旬报》最佳导演奖、最佳女演员奖和最佳男演员奖。在《电影旬报》评选的日本百年百部最佳电影中位居第二（第一位是黑泽明的《七武士》）。小津安二郎曾说：“我拍不出来的电影大概只有两部，一部是沟口健二的《祇园恋曲》，另一部是成濑的《浮云》。”成濑共有四部影片入选日本百年百部佳片，除了前文提到的《浮云》，1967年《乱云》也为其中之一。成濑在自己最后的一部影像中，上演了最后一场生活和爱情的悲剧。另外两部入选百年百部佳片得是1951年的《饭》和1952年的《稻妻》。
原节子：
原节子成长于大家庭，从小就是个乖巧用功的好学生，志愿是成为一名老师。1935年为贴补家计，由任职日活电影公司的兄长引介步入影坛。1936年，日德展开电影合作，德国导演Arnold Fanck开到日本筹备《The New Earth》，原定女主角是当红的田中绢代，但此时田中与其他片厂仍有合约而放弃，Arnold在山中贞雄导演的电影《河内山宗俊》拍摄现场发现原节子，她便成为这部日德合拍片的女主角，而此片也成为原节子开启影坛银色事业的开端。战后，原节子的影坛事业真正迈向高峰。1946年，原节子主演了黑泽明的反战名作《我于青春无悔》，扮演一名反战人士的妻子，为丈夫的理想在战时承受旁人的异样眼光而无怨无悔，原节子成功塑造了一个日本战后，坚强、自主、独立、勇敢的日本新女性形象，类似的角色后来在1949年今井正导演的《青色山脉》又再度变奏。然而，如同大家所知的，原节子事业的高峰，还是要从1949年与小津安二郎合作《晚春》开始，她扮演一个为了照顾父亲而宁可牺牲幸福不顾的女儿，这是原节子第一次在小津的电影中出现，往后，他们又合作了多部名作，包括《麦秋》、《东京物语》、《东京暮色》、《秋日和》、《小早川家之秋》等，成为小津的重要班底，扮演角色也从女儿、媳妇到母亲，小津电影中的原节子永远如此典雅又善解人意，是小津电影里最令人难忘的女性，而原节子也因此被冠上“永远的女儿”、“永远的贞女”、“永远的圣女”…的美称。除了小津之外，原节子也颇受五十年代其他多位名导的青睐，在黑泽明、成濑巳喜男、稻垣浩、木下惠介、今井正等人的作品中演出，其中，与成濑的合作也十分重要，不同于小津世界里相对的表面幸福，成濑电影里的原节子则常以含辛茹苦、逆来顺受的形象出现，包括《饭》、《山之音》等。
上映时间：1954年
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游客
非常好 2009-11-22