红色的街道

《红色的街道》讲述克瑞斯是一名40岁的出纳员，在一个下雨的夜晚，他救了被男友虐待的凯蒂，克瑞斯将她置在一名画家的公寓里，虽然克瑞斯渴望得到新的爱情，但凯蒂只是利用年轻美貌，不断地骗取他更多的钱与小白脸幽会，克瑞斯偷老婆的钱，偷公司的钱来满足她，当克瑞斯与老婆离婚后，情况发生了变化。


弗里茨·朗：
德意志联邦共和国电影导演、编剧，生于维也纳，1976年8月2日卒于洛杉矶。弗里茨·朗1918年进入德克拉影片公司任编剧，也曾从事剪辑工作，后升为导演。他于1919年自编自导的第一部影片《混血儿》，随后他又导演了《切腹》（1919）、《蜘蛛》（1919）等片。由于《蜘蛛》上集受到观众极大欢迎，他放弃了本来准备由他导演的《卡里加里博士》的工作，于1920年拍摄了《蜘蛛》下集。所以他把后来成为电影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍摄工作，让给了另外一个德国表现主义电影巨匠罗伯特·内执导，后者把这部影片导演得十分成功。当时在德国是表现主义的天下，因为一次世界大战以后，欧洲特别是德国，弥漫着反思人类行为的气氛，在这个思潮下，涌现了一大批表现主义作家、导演和艺术家，而弗里茨·朗也是其中的代表之一。表现主义的特征是用象征和隐喻的手法，对人性中复杂和阴暗的东西进行变形揭示，对人类社会比较悲观，这和第一次世界大战带给欧洲人的毁灭和挫折有关。1921年，他执导了表现主义电影杰作《疲倦的死》，获得了成功。影片讲述了一个少女为了让自己死去的恋人复活，和死神打交道的故事，结果即使是少女愿意以自己的生命来换回恋人的生命，她最后也没有成功。这样的影片，它的故事清洁就充满了表现主义的思想，他运用了象征主义的手法，在灯光和布景上都有匠心，是他的电影艺术的一次突破，在德国电影史上占有一席地位。次年，他执导了电影《赌徒马布斯博士》，这部电影的表现主义的特征要弱一些，是一部现实主义作品，描绘了德国在第一次世界大战之后的现实，表现了他的现实政治态度和关心社会的姿态。1924年他拍摄了电影《尼伯龙根之歌》，这是德国的一部民间史诗，是德国民族的英雄传奇，由于是一部历史题材的影片，比较好把握，他的改编拍摄十分成功，获得了欧洲观众的广泛好评。于是，趁着一股劲头，他拍摄了当时耗资巨大的影片《大都会》，这是他一生中拍摄的最重要的影片，也是德国电影史上最重要的影片之一，这部影片带有表现主义和科幻色彩，通过对一个虚构的大都会的建筑的描绘，分析了未来的技术社会，而这个社会将导致人类走向毁灭。影片独特，风格怪异犀利，无可争议地使他确立了自己在德国电影史上牢固的地位。1928年，他自己成立了一家制片公司，拍摄了电影《间谍》和《月亮中的女人》。这个时候，有声电影开始出现了，1931年，他拍摄了自己的第一部有声电影《M》，这是一部恐怖片，讲述了一个精神变态的人残害儿童的故事，他在影片当中出色地运用了声音和画面结合的手法，把气氛渲染得十分成功。这部影片给他带来的声誉，甚至超过了影片《大都会》，现在，有很多的电影研究专家，对他这部影片的评价仍旧非常高，很多电影导演也十分推崇这部电影，他们从中间吸取着营养。现在的一些恐怖片，仍旧有着他那部影片张扬过的元素。时间到了1932年，这个时候正是德国纳粹在德国兴起的时候，他拍摄了影片《马布斯博士的遗嘱》，因为惹怒了纳粹，在1933年被禁止上演。从事电影艺术创作忽然变得艰难和危险了，他遭到了警告和威胁。这样的情况下，一切有良知的艺术家，在德国的处境都十分困难了，而切，他听到传说德国纳粹要委任他担任纳粹管理电影的官员，他吓坏了，他知道自己肯定不愿意从命，但是因此会丢掉性命，于是在1933年，他和妻子一起被迫离开了德国，来到了法国。在法国流亡期间，他还继续拍摄电影，但是拍摄的唯一一部电影没有突破，后来，躲过了第二次世界大战的浩劫，他再也没有雄心拍电影了，回到德国之后几乎隐居了起来，1976年病逝了。但是，作为德国电影的早期代表人物，他的影响却十分深远。

琼·贝内特：
琼·贝内特，美国电影女演员，1910年2月27日生于新泽西州帕利塞德斯，是演员理查德·贝内特和艾德里安娜·莫里森的女儿，她和康斯坦斯、巴巴拉姐妹三人都是演员。琼·贝内特在康涅狄克的寄宿学校　学习后，又到法国凡尔赛一所进修学校读书。1928年在她父亲主演的话剧《贾乃金》中初次登台演出，同年到好莱坞，在一部次要影片《权力》中扮演次要角色，次年即与罗纳德·考尔门全党侦探片《情侠》。继之在《英宫秘史》(1929)、《小女人》(1933)等影片里领衔演出，均获得成功。但她的真正成就是1940年和第三个丈夫，制片人沃尔特·旺格结婚之后出演的几部佳作，有弗里茨·郎格导演的《猎人记》(1941)、《绿窗艳影》(1944)等影片。1938年，她曾扮演一个黑肤色的角色，把金发染成黑发，模样酷似海蒂·拉玛，以后一直保持这种发色。琼·贝内特的戏路很广，无论演《绿窗艳影》中那个自私自利、诡计多端的女人，或喜剧《新娘的父亲》(1950，与斯宾塞·屈赛合演)中那个开朗愉快的慈母型角色，都很动人。她最擅长扮演淫荡妇人或唯利是图、野心勃勃的女人角色，但在麦克斯·奥弗尔斯导演的《卤莽时刻》(1949)中扮演一个被无事恶棍控制的伤心绝望的母亲时，也同样难以令人忘怀。五、六十年代，她也在舞台演出，六十年代末期在电视系列片《黑影》中担任主角，七十年代也偶尔参加一些影片的拍摄。


爱德华·罗宾逊：
原名埃马缪尔·古德伯格，生于布加勒斯特，10岁时随家人移居美国，成长于纽约下东区。在纽约学院读书时加入“伊利莎白剧场”，并获得奖学金进入美国戏剧艺术学院进修。1913年起参加戏剧演出，两年后进入百老汇，演出了许多舞台剧。他只参与演出过一部无声片，但有声片兴起后，他开始频繁地在银幕中出现。1931年以《恶霸》倍受好评，之后在诸多影片中扮演了各种不同类型的角色。40年代一些心理片如《灵与肉》、《火车谋杀案》、《绿窗艳影》、《长恨天》等中的表演也给观众留下了深刻的印象。50年代在继续影视表演的同时，1956年在百老汇《午夜》一剧中又以老鳏夫一角获得成功。1973年1月因癌症去世。

上映时间：1945年