《舒伯特：即兴曲等》许纳贝尔弹奏舒伯特即兴曲。钢琴家许纳贝尔家后的声名，主要是以诠释维也纳古典乐派作曲家的作品为主，尤其是在贝多芬诠释上，他所灌录的贝多芬钢琴奏鸣曲全集，始终被视为崇高的经典。在他声名鼎盛之际，贝多芬、莫扎特、舒伯特是曲目上常见的作品，他认为这些曲子是“再怎么演出都无法臻于尽善尽美”的伟大作品，是对诠释者永恒的挑战。虽然，在同时代钢琴家鲁宾斯坦自传中，曾提及，在当时许纳贝尔正以贝多芬名家崛起时，曾去聆听他的音乐会，却发现无趣至极。但这显然是鲁宾斯担以他极端个人的观点、所谓“文人相忌”的态度而来的。后世大部份人对许纳贝尔的认识，一直只停留在维也纳古典乐坛上的印象，其实也是不全面的。许纳贝尔在早年曾是以弹奏李斯特闻名的超技者，而在作曲上，一直只停留在维也纳古典乐派上的印象，其实也是不全面的。许纳贝尔在早年曾是以弹奏李斯卡尼尼以不可思议的语气问他，是否和他在一次现代音乐节上，所听到的那些恐怖的作品的作者同一人是，他也只好微笑承认。这样的许纳贝尔显示然是相当多面而难以被人以维也纳古典乐派单纯视之的。许纳贝尔还在随老师雷谢第兹基学习时，曾被警告，你永远无法成为钢琴家，因为佻是个音乐家。这句话包涵了两层的意义，一是他没有钢琴家玩弄技术到登峰造极的那种巧匠的精神、另一则是他拥有完整的音乐家观照和天赋。正因为如此，让许纳贝尔在生涯早期，那个强调超技的后浪漫时代里，吃了相当大的亏，要一直等到二十世纪的音乐观开始趋向强调较少演奏家介入的作曲家本意探讨后，他对音乐面较重视、对技巧面较轻忽的演奏才获得其真正的评价。对于录音，许纳贝尔一直是持保留的态度，在答应录下贝多芬钢琴奏鸣曲全集后，他曾自嘲那是“用保留的技术来造成自我毁灭”。在舒伯特钢琴奏鸣曲还被视为不够成熟、不足以搬上舞台演出的年代里，他是少数为这些伤口接生到现代音乐会的关键钢琴家，并且借由与她担任女低音的妻子泰瑞莎共同举办的音乐会上，让人们了解到，了解舒伯特的歌曲与奏鸣曲正是一体两面的事。同样的，这些舒伯特最著名的钢琴小品，也是其发展成庞大曲式和透视舒伯特内心的秘密管道。这正是许纳贝尔在这些录音中指出来的。我们会发现降B大调第三号一曲和他的罗莎蒙剧乐、乃至A小调等十三号弦乐四重奏之间关联。
01-04 四首即兴曲 D899（C小调第一号、降E大调第二号、降G大调第三号、降A大调第四号）
05-08 四首即兴由 D935（F小调第一号、降A大调第二号、降B大调第三号、F闰调第四号）
09 C小调小快板 D915
