《越剧 杨贵妃》剧情描写了唐明皇利用特权纳媳为妃后，引起了太子李亨的警惕，他认为原是寿王妃的杨玉环，定会在枕边向皇帝求情，废他而改立寿王李瑁为太子入主东宫。因此设下圈套，骗杨玉环出宫与寿王相会。引发了一场可能震撼朝廷的政治风波。奸相李林甫熟知内情，乘机推波助澜，欲置李亨于死地，内廷总管高力士则深恐皇子再次被杀，又起血雨腥风，伤了大唐根本。因而极力防范、周旋，将大事化小，小事化了，把一场夺取阴谋化为“夫妻吵架”终于风息波平。
越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。
四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以袁雪芬、尹桂芳为代表的老一辈艺术家，较早地受到了中国共产党的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的改革，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。正是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
新中国成立以来，在党的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》等大批优秀剧目。
八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立。随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。如“二度”梅花奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又代表了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。
