《越剧 血手印》讲述奸相王春华，有女王桂英，自幼许字林佑安之子林孝童。继因林氏家中落，王春华遂蓄意赖婚。骗林佑安到家，乘醉逼写退婚书。孰意其女甚贤，立志不更。
一日，在花园中与林孝童相遇。王桂英诉述己志，对天盟誓。矢不他适。复约定夜间三更，令婢赠银至园。讵婢行至园中，被人杀害倒地。迨林孝童久待不至，欲入探讯，忽被婢尸绊倒，致两手被血污。林孝童惊极返奔，即归家，挝门而入，因此门上留有两血手印。既而王春华以谋财奸杀诬告林孝童，林孝童竟以此血手印，而遂诬服。县官既草草定狱，欲行刑。林佑安愤极，乃操刀至王春华家，定欲令王挂英往法场行祭。王春华虽大不愿，而王桂英竟从之去。既至法场，剖明情由……
越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。
四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以袁雪芬、尹桂芳为代表的老一辈艺术家，较早地受到了中国共产党的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的改革，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。正是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
新中国成立以来，在党的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》等大批优秀剧目。
八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立。随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。如“二度”梅花奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又代表了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。
