《莫扎特：钢琴奏鸣曲、K331“Rondo alla turca”K332＆K333、K331“土耳其》1953年生于布达佩斯，自幼接受音乐及钢琴教育，1968年赢得匈牙利电视台青年演奏家大赛首奖。先后跟随卡多萨、拉多斯与马尔科姆学琴，1972年于布达佩斯首度公演，按着在欧洲、美国和日本演出。先后在莫斯科（1974）和英国里兹（1975）钢琴大赛获奖，随即在世界各大音乐中心展开演奏活动。
他经常受邀在萨尔兹堡音乐节中演出，其小提琴家妻子YuukoShiokawa也在当地莫扎特音乐院。他对室内乐富有热情，1989年在萨尔兹堡附近的蒙德西创设自己的音乐节。他的唱片赢得许多知名大奖，其演奏以精致品味和透彻的结构著称，这种特性使他演奏的巴哈作品（以现代钢琴演奏）成为别树一格的盛事。他被认为是顾尔德之后，最具权威性的巴哈诠释者。
内敛专注的钢琴音乐使徒！
过去三十年，匈牙利青年钢琴家领域可说被三个传奇名字所分据：他们是：兰基、柯西斯和席夫。没有其它同辈钢琴家，如：扬多、罗曼，或是其它更次流的钢琴家堪能与他们相提并论。他们三人都是卡萨多和拉多斯的学生，不过很快地，他们三人就分出不同的发展路线。
席夫早年与他这两位同侪录过朝气蓬勃的莫扎特三重协奏曲K．242。当时席夫的首先要务，是建立信心，好让他能从两位前辈成就的阴影中走出来。他早期在Hungaroton、Denon以及Decca的早期录音极其优美，但是他演奏的舒伯特和贝多芬（以古式钢琴演奏），至今仍与当年他穿短裤演奏时一样，带着一种细致、含蓄与差怯的气质。上述三位钢琴家的三重奏中，我们或许可以从席夫所演奏的第三钢琴，听出些许与他个性有关的优柔。席夫在家乡布达佩斯与其它青年音乐家一同等待出头机会，看来真的前途可虑。显然，席夫当时决定从匈牙利出走，对他的艺术成就有着关键性的影响。环境的剧烈改变，如遇到支持拥护的群众、不受外在压力干扰…等，无疑适于激发出席夫的潜能和干劲，并让他把这股活力转移到实质的钢琴演奏上。
所谓的「专注」，同时也说明他在这方面的高远理想。席夫借着他特有的音乐气质，可以把一系列的大套作品，从个别乐曲的细部到综观全套作品，一以贯之，一气呵成。当代很少有其它音乐家，能像席夫一样，对一套作品能有这样深入的钻研和理解。他那惊人的记忆力，让他能连续数晚演奏一系列大套作品，而且还能同时诠释数字作曲家的大套作品，例如，同时演出舒伯特奏鸣曲和巴哈的组曲、前奏曲、赋格和变奏曲等。席夫在学习和领悟方面的长才，使他在过去二十年录制出许多唱片。包括全套莫扎特钢琴奏鸣曲和协奏曲（Sndor Vegh指挥SalzburgCamerataAcademica乐团）、舒伯特奏鸣曲和钢琴小品集，巴哈键盘作品、贝多芬协奏曲，以及贝多芬、舒曼、里格的奏鸣曲、幻想曲和变奏曲。之外还有海顿，这是艺术气质格外贴近席夫的。当然，这并不代表席夫只是个出色的怀旧主义者，他也是当代音乐的重要诠释者之一，著名代表作包括巴尔托克、第二维也纳派的作品和杨纳杰克，以及瓦雷斯（Sandor Veress）作品。
席夫演奏莫扎特奏鸣曲和舒伯特钢琴曲时，他总是歌唱或交谈的语法表，绝不曾显露任何冷漠、粗野或平板。他会把从作品中感受的启发，化作指触显现的温暖，做出宛如阳光般灿烂，又不是诉诸戏剧化夸大的音乐诠释。席夫并不是那种以强奏搏得满堂采的运动家型演奏家，他是个音色的炼金师，在轻松流畅的基础下，经营歌唱性的强奏，显现作品可亲的一面。作为巴哈诠释者，他遵循当年古老舞曲风味，把对位音乐演奏得活泼生动、精神蓬勃。幽默、神秘及罗可可风穿插在即兴风格的乐句里，是席夫极其可贵的手法。从最近发行的海顿作品录音中，我们可看出席夫呈现作品原貌的倾向。这套由Teldec发行的海顿作品录音中，席夫试图表现道地传统中欧音乐风味。席夫对此毫不退缩，在唱片解说中明白批评某些钢琴家的演奏方式偏离正统，例如顾尔德和李希特。这么做不仅表现相当的自信，也带有一种传教士般的热诚使命。
A大调钢琴奏鸣曲，K331
01 Ⅰ 优雅的行板
02 Ⅱ 小步舞曲
03 Ⅲ 土耳其进行曲：小快板
F大调钢琴奏鸣睦，K332
04 Ⅰ 快板
05 Ⅱ 慢板
06 Ⅲ 非常快板
B大调钢琴奏鸣曲，K333
07 Ⅰ 快板
08 Ⅱ 如歌的行板
09 Ⅲ 优雅的小快板
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