《背靠背，脸对脸》讲述了某文化馆代馆长王双立一直希望能做上正馆长，为此费尽心机，使尽各种手段，可是屡遭挫折。正当他心灰意冷、准备退出竞争之际又接到了领导找他谈话的通知……
影片通过一个基层干部短短一段时间内升降去留的描写，揭示和呈现了现代社会中人与人之间复杂微妙的人际关系，是一部现实主义的力作。
黄建新：
笔名黄欣，生于陕西西安，原籍河北深县。1970年参加中国人民解放军。1976年在西安卫生宣传馆从事摄影工作。1977年入西北大学中文系学习。1979年毕业后入西安电影制片厂，先后任编辑、场记、副导演。1983年入北京电影学院导演系进修。1985年以处女作《黑炮事件》震动影坛。其后，陆续执导《错位》、《轮回》、《五魁》、《站直啰！别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停绿灯行》、《埋伏》等。多部影片在国际国内评奖中获奖。黄建新不同于其他“第五代导演”的创作特点是，他的目光几乎都注目于城市，关注现实，关注青年；影片的主题总是直面人生，表现出对社会的使命感与责任感。影片中的人物往往是生活中普通人，致力于对他们性格、心理的剖析。黄建新的艺术手法朴素、平实、自然、沉稳，注重生活化、写实性，以小见大，以平见奇。自《黑炮事件》开始便有的冷静的幽默与戏谑，一直贯穿于他所有的作品中。对小人物的关注，黄建新一路都在讲着最平凡的老百姓生存之间的距离矛盾，以及精神状态的故事。那些的纷繁琐碎的家长里短、毫无必要的勾心斗角、无关痛痒的苦乐悲喜，真的是只有中国人才能看懂。黄建新可贵在于他清醒，无论惊涛骇浪，“我自岿然不动”。这“不动”只是内核，他始终关注不同社会境况下人的思想行为方式。另一可贵之处则在于他在不断思变，不是躲在高阁自说自话，而是考虑观众欣赏习惯的变化，不视“商业”为启人深思的电影是不可逾越的。他的作品在“第五代导演”中间自成一道风景。
杨亚洲：
杨亚洲并不是一开始就是学导演的。他曾做过4年外科医生，后来进入中央戏剧学院学习表演。之后，他转做导演，曾经做过黄建新的副手。他的片子都以小人物为主角，表现平凡生活的美和浪漫。被中国观众誉为“平民导演”。他是中国惟一一位在电视和电影两个领域都获得成功的导演。他的电视剧作品《空镜子》被中国各地电视台重播达上百次，获得中国电视剧的最高奖金鹰奖。他的第一部电影《没事偷着乐》获得2000年意大利远东国际电影节最佳故事片奖，他的第二部电影《美丽的大脚》获得了2002年中国电影最高奖金鸡奖四项大奖，包括最佳故事片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角。《泥鳅也是鱼》是他的第三部作品。2004年5月4日，因为惊叹于杨亚洲的作品在中国所拥有的庞大的观众数量，美国世界艺术家协会向杨亚洲颁发了“杰出贡献奖”。2005年9月，杨亚洲应邀出任第三届亚太地区国家国际电影节评委。杨亚洲可以称得上是一位“爱好广泛的”导演，除了电影、电视剧还是创作电视电影的一把好手，电影频道播放的第一部电视电影《别了，冬天》就是由他执导的。在首届百合电视电影节上，他的《大戏小戏》荣获一等奖。而近年的电视剧作品如《家有九凤》也有极好的口碑。
雷恪生：
生于山东，他的母亲是一个很普通的农民，父亲是个商人，在雷恪生出生不久就去了朝鲜，一呆就是三十几年，回来后继续从商。用雷恪生的话说，他从母亲身上学到了朴实，从父亲身上学到了商人必备的狡猾。雷恪生小学只读两年，后来考入中央戏剧学院，毕业后被分配到当时的北京实验话剧团，可在20年中，他连一个配角都没演过。雷恪生终于在1981年迎来了他人生的一个重要转折点，他在话剧“阿Q正传”中以扎实的舞台功底，深入的理解力演活了鲁迅先生笔下的阿Q，因此获得了首届戏剧“梅花奖”最佳演员奖。1983年，他正式涉足影坛，在《四渡赤水》中出演国民党要员。他先后在影片《爬满青藤的木屋》、《马铁腿外传》、《屠城血证》、《夜盗珍妃墓》(上下)以及《秋菊打官司》等片中出任角色。真正奠定他在今天影视表演艺术地位的，却是一部没有公映的电影，由张艺谋、顾长卫等人拍摄的毕业作品《结婚》；而真正使雷恪生为全国的观众所熟知的，是他偶然客串的小品《懒汉相亲》。雷恪生形象淳朴，可塑性强，他以含而不露，韬晦于心的表演风格演绎了性格各异的小人物，这些小人物或是土得掉渣的农民，或是被社会忽视的边缘人，但都有其闪光感人的一面，雷恪生以自己的实力很到位地将之表现出来，受到了人们的一致好评。
上映时间：1994年
